见到《流水落花》导演贾胜枫时，他刚从济南抵达广州，一下飞机就赶来电影院。他行将在那天下午完结一场采访、两场路演,然后再接再励赶到深圳，在晚上做完终究一场。“三天跑四个城市，北京、济南、广州和深圳。”他说。
本年4月，《流水落花》让Sammi郑秀文首度捧起香港电影金像奖最佳女主角的奖杯，抚平了许多港片影迷多年的“意难平”。影片此前在北京世界电影节、上海世界电影节、香港电影广东展映周等活动进步行了小规模放映，口碑不俗。9月15日，影片总算在内地正式上映，与更多内地观众碰头。
在广州路演开端前，贾胜枫接受了羊城晚报记者的专访。谈及前两站路演的感触，他说：“观众十分积极，每一场的问题都答复不完。我很高兴，证明他们看得投入，影片能勾起他们的爱好。”
这是贾胜枫的第一部剧情长片。影片以香港的寄养家庭服务为主题，叙述13年间天美姨（郑秀文饰）与七个寄养儿童的故事。“《流水落花》有三层意思：一开端，‘落花’是没人照料的小朋友，‘流水’是寄养家庭，将他们带到更远的当地。但看到中心又会觉得，或许小朋友才是‘流水’，他们不断进出天美姨的家，好像在协助她处理心中的伤痛。到终究天美姨逝世了，她的老公彬叔叔养了一只狗，单独日子下去，才意识到本来咱们每个人都是‘落花’，真实的‘流水’是时刻。这部影片评论的不只是家庭，更是人生。”
孩子是药，能治好成人的伤痛
不同于人们更了解的收养形式，《流水落花》中的寄养家庭更像一个中转站。这是香港社会福利署的一项儿童福利制度，安排会安排18岁以下、缺少爸爸妈妈或家人照料的儿童进入寄养家庭，使他们在寄养家庭中得到恰当照料，直到他们本来的家庭状况有所改善或找到其他更长时刻的照料安排停止。“这种家庭结构十分特别，小孩子来了又走、走了又来，全部好像都是暂时的。在这个过程中，寄养家庭的爸爸妈妈会怎样被不同的小朋友改动？这是我和太太（罗金翡，《流水落花》编剧）想在电影里评论的问题。”
片中，天美姨与老公彬叔叔（陆骏光饰）在13年里照料了七个小朋友，直到她因病骤逝。在贾胜枫看来，天美请求当寄养家庭的起点是自私的：她的儿子因遗传性心脏病而早逝，她一向不愿再生，由于忧虑下一胎也患上相同的疾病。当寄养家庭让她得以重拾母亲身份，体会当妈妈的感觉。影片中的七个孩子改动了天美，影片呈现出一个接受丧子之痛的女人怎样与自己拉扯，又怎样终究达到宽和。
天美一开端仅仅抱着试一试的心态，乃至觉得“做不来就扔回给安排”；之后，她越来越投入，乃至萌发收养其间一个寄养小孩的主意，却被福利安排奉告这个小孩现已找到适宜的收养家庭；她偏执地把自己埋入照料寄养儿童的日常中，日子只围着孩子打转，却禁绝他们叫自己一声“妈妈”；老公由于无法忍受天美的疏忽而越轨，天美愤恨，却斗气般不愿离婚，由于离婚会影响寄养家庭的资历；到终究，她总算想通了，在寄养儿童和回头是岸的老公的关爱中体会到了美好。
寄养形式的结尾是离别。天美经历过丧子之痛，寄养家庭却要一遍遍重复离别，是自虐吗？贾胜枫以为不是。“我以为她要的是自愈。由于这些寄养儿童教会天美许多事，让她了解到儿子的死不是世界末日，她仍是能够好好日子。尽管儿子脱离了，但她收成了一群小朋友，他们让她从头找到人生的含义。”
拍《流水落花》，一家三口齐上阵
贾胜枫喜爱拍家庭。《流水落花》之前的两部短片——《飞往父亲的鸟》和《鸡蛋仔》均以家庭关系为切入口，前者叙述儿子寻觅失踪的脑退化症父亲，后者叙述女儿意外发现父亲的隐秘。《流水落花》的创意来自贾胜枫的女儿，“女儿的呈现，对我和太太的影响都很深。咱们开端考虑‘哺育’这件事究竟是什么。”贾胜枫说，“我正好知道了一个曾在寄养家庭日子的朋友，由此了解到这种福利制度。我觉得借此来评论哺育和亲子关系是十分适宜的。”
戏外，《流水落花》是贾胜枫一家合力完结的著作。太太罗金翡是一名编剧，口碑不俗的剧集《叹气桥》便是其编剧著作之一。她鼓舞贾胜枫报名香港电影发展局的“首部剧情电影方案”，并与他合写剧本，将他们对家庭和亲子关系的感悟放入电影中。片名“流水落花”四个字由两人的女儿手写，她在片中也有出面：影片终究，彬叔叔带着狗狗漫步时偶遇一群小孩子，其间一个便是贾胜枫的女儿。贾胜枫笑说，女儿本年8岁，看过片子，但好像不太能了解：“她只关心自己进场的那场戏，由于摸狗狗摸得好高兴。她还会问一些问题，比方为什么电影里的雨那么大？彬叔叔和天美姨一家去露营，为什么香港夜空也有那么多星星？露营真的那么好玩吗？更深层的东西，她现在还了解不了。”
零片酬出演，是郑秀文自动提出的
郑秀文扮演的天美无疑是影片的核心分子。她脾气不算好又有点顽固，底色却十分温顺。贾胜枫说：“我和太太一开端就觉得天美姨应该是这样的人。她要掩盖自己的伤痛，所以表面上十分强硬，什么都要撑住。但她也有软弱的一面，比方看到小朋友的时分、跟老公吵架的时分。”在剧本创造阶段，贾胜枫就现已想好要请郑秀文来出演：“她表面上很健康，但了解她的人就知道她很温顺。她说话很小声，不时跟你共享一些家常事，私底下很心爱。这种反差我觉得很契合天美姨的性情。我自身对人物的想象与郑秀文给我的形象加在一起，就变成了天美。”
找到郑秀文来演并不是难事。监制李嘉慧知道关锦鹏导演，经过关导将剧本递给郑秀文。贾胜枫十分感谢郑秀文的交心：“咱们的圈子其实没那么大，找人不是难事，要点仍是在于剧本。很走运的是，这个剧本打动了郑秀文。她很快容许我，并且自动跟我说不必考虑她的片酬，不如把更多的钱花在制造上。”
作为新人导演，要怎样跟表演经验丰富的大牌艺人交流？贾胜枫以为，导演有必要跟艺人和作业团队解说清楚自己想要什么。“我在现场的时分，面临Sammi的时刻是最多的。在她问问题之前，我就要跟她解说清楚这场戏的内容、心情，我期望她表达出什么，又要躲藏些什么。这些大方向交流清楚后，Sammi会问一些很细节的问题，走路的姿态应该粗鲁一点仍是文雅一点、舀菊花茶应该用左手仍是右手之类的。比方她走路时，一只手拖着菊花茶的拖箱，另一只手应该怎样放？终究咱们评论出来，另一只手要按住斜挎在腰前的包包。许多师奶都是这样的姿态，由于她们很有危机感，必定要把包放在自己碰得到的方位。”
风格精约，能用镜头表达就不必对白
《流水落花》呈现出一个与许多人的形象截然不同的香港。影片在元朗锦田村取景，那里不见香港遍及的狭仄，远处是山，近处是河，上学要开车，去小卖部也要过一座不短的桥；天美姨的家是一栋两层村屋，邻近也没什么人。贾胜枫说：“许多观众说，为什么片子里的风光不像香港？其实香港有70%都是山，这种景不难找的。”
在规划剧本时，贾胜枫就明晰这部电影应该在一个偏远但宽广的当地取景。“咱们选的取景地必定是要契合人物的心里状况的：天美姨的儿子逝世了，她会把自己躲藏起来，不想总是见到许多人。所以咱们不会去拍公屋、旺角市区或许中环的高楼大厦，必定要找一个偏远一点的当地。元朗是我了解的当地，我在这儿长大。锦田有山、有水、有树、有桥，就像一个完好的小世界。我觉得这儿十分适宜。”
从本年开端，贾胜枫带着《流水落花》去了不少电影节：大阪世界电影节、北京世界电影节、上海世界电影节、乌迪内远东电影节……不同区域的观众对影片有不同的反响。“内地和香港的观众会觉得这部戏很日系，但反而在日本没有人这样说。大阪的观众许多都是港产片黄金时期的影迷，他们也觉得《流水落花》跟曾经的香港片不相同，但只会觉得这部片子的情感比较淡，反而不会用‘日系’来描述。”
贾胜枫对《流水落花》的印象风格有着明晰的规划：漠然、抑制，不煽情。“开端的剧本其实更浅显和催泪，没有现在那么倾向文艺片。但我拍照的时分，反而把煽情的东西都减少了。我喜爱的电影言语是比较精约的，不需要把一切东西都讲出来，能用镜头表达的就不要用对白。”比方，在每个寄养儿童脱离后，电影会呈现一到两秒的黑屏，贾胜枫解说，这种忽然的黑屏标志着寄养家庭所接受的无征兆、不可控的离别。但也有观众以为，这种处理影响了观影的流通度。“我彻底了解观众，但我觉得导演应该试一些新的、有意思的办法。观众在《流水落花》里觉得不习惯，但或许下一部戏再见到相似的办法，他们会愈加了解导演为什么要这样处理。”
【对话】
“香港新导演的时机更多了”
近年来，香港涌现出一批新导演，为香港电影带来一股新风。贾胜枫也是这批新导演之一：他是文字记者身世，2016年开端短片创造，2023年推出个人首部剧情长片。身处浪潮之中，他怎样看待现在香港导演的生存环境？
羊城晚报：你先是参与“鲜浪潮世界短片节”，后来又经过“首部剧情电影方案”的赞助而拍出第一部剧情长片。这是不是香港新生代导演比较常见的入行轨道？
贾胜枫：是的。现在跟以往不太相同。曾经大部分导演都是副导演、美术辅导、编剧等岗位身世，但跟我同辈的导演比较多是读完电影专业出来，经过参与竞赛入行。而我更不相同了，我曾经是记者，开端触摸短片拍照时现已三十几岁，所以我要用最快的办法训练自己，参与竞赛是一个十分好的办法。“鲜浪潮”对我影响十分大，这是我第一次拍剧情类的影片，之前都是拍一些广告、纪录片之类的。
羊城晚报：不只是《流水落花》，现在许多新导演的第一部著作都能请到知名艺人出演。你怎样看这个现象？
贾胜枫：这个现象很遍及，但我觉得不算是一个好现象。由于这旁边面反映了香港电影处在一个比较低迷的状况，由于开的戏数量很少，艺人的挑选也不多。对资深艺人来说，他们想要有不同的著作来打破自己，新导演的著作算是其间一个挑选。不过从另一方面看，近年来香港新导演的时机确实多了，不同安排或安排都有推出拍照的赞助方案。不只香港电影发展局有“首部剧情电影方案”，香港电影作业者总会也推出了“总会拍电影”方案。
羊城晚报：那新艺人的时机又在哪？
贾胜枫：现在许多新导演的著作都是找一个资深艺人，调配一群新艺人。《流水落花》也是这样。
羊城晚报：这一批香港新导演好像愈加喜爱拍一些从社会关心动身的电影，你怎样看这种现象？
贾胜枫：上一年年末一连出了好几部相似的电影，包含《流水落花》，还有《窄路微尘》《灯火阑珊》等。尽管咱们的体裁和故事不同，但观众总会觉得风格相似。其实，电影应该一应俱全，最好什么类型都有。但这又触及一个现实问题，要许多钱才干拍到枪战、惊悚等其他类型的片子。《流水落花》是拿了“首部剧情电影方案”的资金而做出来的片子。其实评定团在审阅的时分，会很实践地考虑到本钱问题。赞助额是固定的800万港元，假如你的剧本是枪战片、战争片等超出本钱的片子，不管写得多好都很难有时机入围。当然，假如真的写得好的话，评定或许会把你推荐给其他商业电影公司。
我始终以为应该要有很多的商业片，才会有一些有内在的好电影跑出来。这是一个份额问题。曾经香港最鼎盛的时分，一年两三百部片子，才会有徐克、王家卫、关锦鹏，也才会有王晶。假如没有这个量做根底，光有王家卫和关锦鹏，我信任香港电影也无法走向世界。
文字 | 胡广欣来历 | 羊城晚报·羊城派责编 | 邵梓恒校正 | 苏敏
